Alison Abbott เยี่ยมชมนิทรรศการที่แสดงความสนใจ
ด้านศิลปะและวิทยาศาสตร์ของ Gabriel von Max จิตรกรและนักสะสม Gabriel von Max: Star Artist, Darwinist, Spiritualist Kunstbau, มิวนิก ถึง 30 มกราคม 2554 ในช่วงชีวิตของเขา กาเบรียล ฟอน แม็กซ์ (1840–1915) เป็นหนึ่งในศิลปินที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของมิวนิก ซึ่งเป็นสิทธิพิเศษที่เขาใช้ประโยชน์ได้ ในวัยกลางคน เขาเริ่มปั่นภาพวาดรีมสำหรับตลาดศิลปะ เพราะเขาชอบกินมากเป็นนิสัย นั่นคือการรวบรวมวัตถุทางวิทยาศาสตร์
ในMonkeys as Judges of Art (1889) Gabriel von Max แสดงถึงความสนใจในสัตว์และธรรมชาติของมนุษย์ เครดิต: PHOTO SCALA, FLORENCE/BPK, BILDAGENTUR FUER KUNST, KULTUR UND GESCHICHTE, เบอร์ลิน
แนวโน้มทางการค้าและการยึดมั่นในสไตล์การวาดภาพที่เหมือนจริงอาจอธิบายได้ว่าทำไมเขาจึงตกอยู่ในความมืดมิดเมื่อศิลปะดำเนินไปในศตวรรษที่ 20 นิทรรศการที่กำลังจัดแสดงอยู่ที่แกลเลอรี Kunstbau ในเมืองมิวนิก ประเทศเยอรมนี อ้างว่าได้ค้นพบชายผู้ไม่ธรรมดาคนนี้ ผู้ศึกษาและวาดภาพธรรมชาติด้วยความอยากรู้อยากเห็นและแม่นยำของลีโอนาร์โด ดา วินชี ขณะที่โอบรับวิทยาการใหม่สุดขั้วในวัยของเขาด้วยความหลงใหลที่เท่าเทียมกัน
การแสดงนำทั้งสองด้านของจิตใจของเขา: ศิลปะและวิทยาศาสตร์ จัดแสดงภาพวาดของเขามากมาย ตั้งแต่งานทางศาสนาในยุคแรกไปจนถึงการศึกษาไพรเมตและข้อคิดเห็นเกี่ยวกับกระบวนการทางวิทยาศาสตร์ในภายหลัง ควบคู่ไปกับวัตถุจากคอลเล็กชันของเขา เมื่อเสียชีวิต การเข้าซื้อกิจการของเขามีทั้งหมด 80,000 ชิ้น รวมถึงกะโหลกประมาณ 400 ชิ้นที่เชื่อว่าถูกทำลายในสงครามโลกครั้งที่สอง แต่ถูกค้นพบอีกครั้งในเมืองไฟรบวร์ก ประเทศเยอรมนี ในปี 2551
ภาพวาดก่อนหน้านี้ของเขาเกี่ยวข้องกับศาสนาหรือความตาย
และถ่ายทอดอารมณ์ความรู้สึกที่เพิ่มขึ้นพร้อมกับความเร้าอารมณ์ล้อเลียน ความก้าวหน้าของเขามาพร้อมกับผลงานในปี 1867 Christian Martyr on the Cross (St Julia)ซึ่งเป็นภาพวาดที่เปล่งประกายของพลังดังกล่าวที่ผู้เยี่ยมชมสตรีได้แสดงร้องไห้อย่างเปิดเผยตามรายงานในขณะนั้น ถึงอย่างนั้นความหลงใหลในธรรมชาติของเขาก็ยังแสดงออกมา เขาวาดลวดลายแมลงวันหรือผีเสื้อลงในรูปภาพจำนวนมาก โดยวางพวกมันไว้บนแขนหรือโต๊ะกายวิภาคสีขาวมรณะ แมลงเหล่านั้นไม่ได้ถูกทาสีโดยไม่ได้ตั้งใจ อย่างไรก็ตาม เนื่องจากภาพร่างการเตรียมการโดยละเอียดของเขาแสดงให้เห็น
ภาพสเก็ตช์และภาพวาดของลิงที่เขารวบรวมและเลี้ยงไว้เป็นสัตว์เลี้ยงที่น่าสนใจยิ่งกว่านั้นก็คือ ลิงคาปูชินชื่อ Paly เป็นเพื่อนแท้ของเขามาเป็นเวลา 15 ปี ความสนใจและความรักที่มีต่อสัตว์ต่างๆ ของเขานั้น ควบคู่ไปกับการยอมรับทฤษฎีวิวัฒนาการของชาร์ลส์ ดาร์วิน เขายังมองว่าพวกเขาเหนือกว่ามนุษย์ในบางแง่มุม ซึ่งเขาคิดว่าถูกอารยธรรมเสื่อมทราม
ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ ฟอน แม็กซ์ได้วาดภาพชุดหนึ่งซึ่งมีลิงดำเนินกิจกรรมทางวิชาการ เช่น ให้บทเรียนเกี่ยวกับกายวิภาคศาสตร์ ลิง ที่คุ้นเคยมากที่สุดคือMonkeys as Judges of Art (1889) ซึ่งวาดภาพลิง 13 ตัวในฐานะนักวิจารณ์ศิลปะ (ในภาพ) ถูกสันนิษฐานอย่างกว้างขวางว่าเป็นการตำหนิวิชาชีพ ทว่างานเขียนของศิลปินตามแคตตาล็อกของนิทรรศการกลับตรงกันข้าม เขาพยายามถ่ายทอดจุดอ่อนที่ซับซ้อนและซับซ้อนของมนุษย์แต่ละคน เช่น ความไร้สาระ เช่นเดียวกับที่นักเขียนนิทานมักใช้สัตว์บางชนิดเพื่อรวบรวมคุณลักษณะของมนุษย์
Von Max อาจรักสัตว์เลี้ยงของเขา แต่เขาศึกษาพฤติกรรมและกายวิภาคของพวกมันด้วยความเข้มงวดทางวิทยาศาสตร์ที่แยกออกมา หลายคนเสียชีวิตในสภาพอากาศหนาวเย็นของแคว้นบาวาเรีย และเขาจะผิวหนังร่างกาย สเก็ตช์ภาพและถ่ายภาพกล้ามเนื้อเพื่อให้เข้าใจวิธีแสดงท่าทางอย่างถูกต้อง
แต่สัตว์ที่มีชีวิตไม่ควรได้รับอันตรายเพียงเพื่อสนองความอยากรู้ทางวิทยาศาสตร์เท่านั้น ฟอน แม็กซ์เตือนไว้ในภาพวาดThe Vivisector ใน ปี 1883 นักวิเวกเตอร์ นักวิทยาศาสตร์มีหนวดมีเครา นั่งอยู่ที่โต๊ะผ่าของเขา ความเห็นอกเห็นใจหญิงเปรียบเทียบได้เอาลูกสุนัขที่มีปากกระบอกปืนผูกไว้ซึ่งเขากำลังเตรียมที่จะผ่า ตาชั่งที่เธอยกขึ้นสูงในมืออีกข้างหนึ่งแสดงให้เห็นว่าหัวใจมีน้ำหนักมากกว่าสมองในสถานการณ์นี้ ภาพวาดนั้นถูกใช้อย่างรวดเร็วในการโฆษณาชวนเชื่อโดยขบวนการต่อต้านการตัดแขนขาที่กำลังเติบโต ซึ่งทำให้นักสรีรวิทยาของเยอรมนีและนักชีววิทยาด้านการติดเชื้อของเยอรมนีเป็นฝ่ายรับแล้ว
คอลเล็กชันทางวิทยาศาสตร์ของ Von Max เต็มไปด้วยวัตถุที่เป็นตัวแทนของวิทยาศาสตร์ธรณีวิทยา ชาติพันธุ์วิทยา มานุษยวิทยา และบรรพชีวินวิทยา สะท้อนให้เห็นถึงความกังวลตลอดชีวิตของเขาเกี่ยวกับต้นกำเนิดของมนุษย์และโลก และได้รับความสนใจจากชุมชนวิทยาศาสตร์อย่างจริงจัง นักสัตววิทยาและศิลปิน Ernst Haeckel ซึ่งกลายมาเป็นเพื่อนกัน ได้ออกแบบปริญญาเอกกิตติมศักดิ์จาก University of Jena ในประเทศเยอรมนีให้กับเขา
หลังจากการเสียชีวิตของ ฟอน แม็กซ์ ของสะสมก็ถูกซื้อโดยพิพิธภัณฑ์มันไฮม์ กะโหลกนี้แตกสลายในปี 1935 และแจกจ่ายให้กับพิพิธภัณฑ์เฉพาะทางในภูมิภาคนี้ ซึ่งกะโหลกนี้จบลงที่คอลเล็กชันมานุษยวิทยาของมหาวิทยาลัยไฟรบูร์ก ขณะเตรียมงานนิทรรศการในเยอรมนีเพื่อเฉลิมฉลองครบรอบ 150 ปีทฤษฎีวิวัฒนาการของดาร์วิน ภัณฑารักษ์พบว่ากะโหลกของฟอน แม็กซ์ไม่ถูกทำลายในสงครามโลกครั้งที่สอง แต่ได้ปะปนกับคอลเล็กชันกะโหลกที่แตกต่างกัน คอลเล็กชั่นทั้งหมดของ Von Max ได้ถูกประกอบขึ้นใหม่อีกครั้งที่พิพิธภัณฑ์ Reiss-Engelhorn ในเมืองมานไฮม์
